#бэтменпротивсупермена #batmanvsuperman
В общем я тут на досуге почитал комментарии в интернете. И свою писанину ниже тоже, значит, почитал. И знаете, вдруг внезапно, обуял меня самый что ни на есть праведный гнев! Нет, ну все эти трогательные видео с плачущим (ну почти) Аффлеком при виде 31% на помидорках - это все меметично и вообще всячески мило. Тем не менее этот 31% - это совсем неправильно и абсолютно точно неприязненно. Причем до такой степени, что пора занимать очередь к психологу, что способен излечить от веры в теорию всемирного заговора диснея/марвел и им сочувствующих. А еще, вдруг внезапно стало даже и стыдно немного, ведь по фильму то есть что сказать, а я там три предложения накинул и пошел спать/работать.
Ну, значит дубль два. Давайте на секунду предположим, что лейтмотивом всего фильма выступает отношение общества к супермену. Предположили? А теперь попробуйте оттолкнуться от этой теории и немного поразмышлять. Лента начинается с обрушения всяких разных небоскребов не в последнюю очередь по вине Кларка Кента, под которыми гибнут не абы кто, а люди господина Уэйна, что приводит последнего в ярость. Притянутый мотив, думаете? Ну так начнем сначала: Бэтс - подстарелый, измученный кошмарами, мнительный параноик, привыкший контролировать все, до чего допрыгивает его бэтаранг. Даже Готэм он называет своим городом!
И тут, совершенно внезапно, возникает супермен, которого бэтмен контролировать не в силах, даже если очень хочется. Причем, существо он настолько могущественное, что сравнивается с пророком, если не с самим господом богом. Вот только, Кент обладает одной проблемой. Поступая, как и всякий пророк, исключительно правильно, супс сталкивается с страшной силы неприятием последствий его действий, собственно, обществом, ради которого эти все благие действия и совершаются. И вот тут вступает в дело бэтс как метафора этого самого общества, как навершие копья недовольства, что неизбежно росло с самого момента явления супермена миру. И вот те самые здания в начале кинчика как раз оказываются последней каплей, когда социум, неспособный больше мириться с тем, что он не может контролировать, рождает огромную летучую черную мышь, способную уравновесить стороны конфликта (если даже не склонить чашу весов в свою сторону). И именно этот конфликт имеется ввиду под всеми этими диалогами и метафорами. Он есть изначально, а битва двух героев в конце - это всего лишь визуализация глобального напряжения, что разрешается самым ожидаемым образом.
В фильме постоянно упоминается мотив бога. Неудивительно, что супермена с ним сравнивают, но что более интересно - почти эталонное библейское вознесение бэтса в прологе ленты. Таким образом, мы имеем четко поставленный образ - у социума другой бог, это не супермен, что на самом деле способен сойти за доброе пришествие, но жуткая мышь, порожденная насилием, движимая им. Очень показательна изумительная сцена с двумя полицейскими, которые сталкиваются с плодами деятельности бэтса. Это снято стильно, снято страшно. Потому что бэтмен вовсе не добрый, его непобедимость построена на умении вселять страх в своих врагов, постоянно жить с ним и пользоваться им. Это злое, определенно двинутое и совершенно точно недовольное существо. "Ремарка про то, что Аффлековский бэтс вообще всячески ох*тельный* Неудивительно, что единственное слово, способное образумить Уэйна - имя его матери, напоминание о трагедии, которая сделала его тем, кто он есть. Другой момент - сжигание ведьм на костре. С одной стороны это обычная ситуация с заложником, с другой - настоящая ремарка в сторону инквизиции и ненавистных ею ведьм. И Именно поэтому, финальная сцена, знаменующая конец конфликта, длится дольше, чем вся заключительная битва поскольку она важнее; она и есть подытоживающий аккорд. "Это твой судный день!" - восклицает Лютор, обращясь к Кларку. И это, собственно, очень емкое такое словосочетание, что подводит черту над всем заданным лейтмотивом.
У фильма все чудесно с визуальной точки зрения и со звуковой. Но есть ровно два недостатка:
1. Галь Гадот и все эти камео, что сродни Левиафану, влача свое донельзя уродливое туловище, сжирая хронометраж под задел на недалекое будущее. Нет, вы видели это дерьмо с акваменом? Я бы хотел посмотреть на человека, который придумал, что это будет круто. Вот честно, я бы хотел на него взглянуть и обоссать.
Ну а с Гадот происходит вообще чудная история. Я откровенно уверен, что Галь любят все. И Гадот, определенно, тоже. Но вот если взять, и всю ее линию выкинуть вообще куда подальше, то в фильме изменится ровным счетом ничего.
2. Снайдер заигрался в метафоры. Люди привыкли к мстителям, когда Зак подложил им свинью в виде умного кино, после которого можно немножечко поразмышлять. А заодно проделал титаническую работу, засунув в ленту все, что только можно. И задел под будущее и конфликт, и метафоры свои, и визуал, и звук. И затрещало кинцо в итоге. И если так его и смотреть как мстителей, то на ваших оно глазах определенно застонет и по швам все расползется. Но если копнуть немного глубже (а именно так копают вдохновившие местные образы комиксы), то вполне себе это нечто цельным и останется, да еще и впечатлений море даст.
Я почти точно уверен, что кинцо в определенных кругах обрастет культом.
8 из 10.
Высказался, всем спасибо
